集团锐意进取 ，承载十余年历程，已形成主营投资和投资管理 、金融资本运作资产管理、旅游养生地产
、移动互联网、产业园大学城开发 、矿业开发
、家居广场连锁、艺术基金等多个领域 。集团凭借雄厚的资金实力 、领先的技术水平和持续提升的市场运作能力
，已在各大产业中形成了各自产业链，取得了良好成绩。

锦绣资源

新疆京硕矿业有限公司：和硕县白山大理岩矿位于新疆和硕县阿拉塔格 ，矿产面积15平方公里
，为露天汉白玉石材矿，开采方便,矿产资源总量1500万立方米 ，资源价值过千亿元
，该矿产资源是国内一流罕见上等的汉白玉制作板材及石雕的材料
。公司对矿山开发
、产业园区自动化技术的应用，高效率、高精度 、高自动化
、低耗能的高科技石材加工机械的应用 ，都有极其丰富的经验。另外
，公司整合科技部门、大专院校研究机构的技术成果 、机械生产厂家的自动化数码车床和石雕石材企业的规模化生产，及全国连锁销售为一体 ，形成三维仿真模型制作产业链
，并计划在新疆巴州建设石材高新产业园，将打造成国内独一无二的三维仿真模型制作高新技术产业园 。

广西锦绣新材料产业园管理有限公司：广西梧州新材料产业园位于广西自治区梧州市 ，总占地4000亩，总投资120亿元人民币
，是国内最大的新材料产业园，是广西自治区重点引进项目
。锦绣控股集团与梧州市政府就梧州新材料产业园项目正式签约 ，并注册成立广西锦绣新材料产业园管理有限公司。产业园重点发展稀土永磁材料
、稀土发光材料、稀土贮氢材料 、 中重稀土合金、稀土新材料5条稀土精深加工产业链
，致力于把园区打造成稀土原材料的制造基地
、稀土新材料的生产基地、稀土应用产品生产基地 、稀土科技研发基地
、稀土人才培训基地，力争到“十三五 ”初稀土产业年产值突破100亿元 ，基本建成全国最大的稀土产业基地和国家稀土产业高新园区 。

广西玉林锦德新材料发展有限公司：广西玉林新材料产业园位于广西自治区玉林市
，总占地1000亩，总投资80亿元人民币
。公司将利用技术领先、绿色环保的稀土冶炼分离及精深加工工作体系打造完备的稀土精深加工产业链。

北京锦绣矿业：山西铝土资源位于山西省 ，矿产面积10平方公里
，露天开采，矿产资源储量价值约数百亿元 。铝土矿的应用领域有金属和非金属两个方面：铝土矿是生产金属铝的最佳原料 ，这是其最主要的应用领域
，其用量占世界铝土矿总产量的90%以上；铝土矿在非金属方面的用量所占比重虽小，但用途却十分广泛 ，可作耐火材料 、研磨材料
、化学制品及高铝水泥的原料
。

锦绣教育

江西洪州职业学院是锦绣控股集团控股企业江西科培投资有限公司投资筹建的高等职业技术院校。学院位于江西省丰城市龙津湖总部经济基地，丰昌一级公路建成后距离省会南昌红谷滩27公里 。江西洪州职业学院大学城系江西省重大建设工程项目
，项目总投资30亿元
。学院占地面积1200亩，教学设备和生活设施配套齐全。大学城建成 ，可容纳在校生1.5万人
，带动数千人就业 。

2014年2月25日，江西省人民政府正式批复设立江西洪州职业学院。学院办学以教师为本、以学生为本 ，秉承锦绣改革创新精神
，坚持把立德树人作为学校教育的根本任务，致力于培养“德业并进 、学思并举”的复合式创新型高素质高技能人才
。学校招生规模6000人 ，首批开设汽车检修与维修技术
、物流管理、室内设计技术 、工程造价
、电子商务、微**等专业。锦绣控股集团将在项目规划区内建设五星级国际会议中心及国际交流中心
，并将建立微**学院 。

锦绣投资

锦绣控股集团抓住中国资本市场蓬勃发展的机遇，利用集团规模 、资源的优势 ，参与一系列高质量的项目
，并充分调动各方资源，有效整合金融资本和产业资本 ，以提升锦绣控股集团资本运作能力，进一步做强做大
，与合作企业实现共赢
。集团先后投资北京赣商股份有限公司、毅德国际控股有限公司
、锦德新材料发展有限公司、北京神州国诚矿业投资有限公司等企业。

北京赣商投资股份有限公司由北京江西企业商会会长 、副会长共同发起，公司以强大的股东背景汇聚超群的资本实力 ，于2011年4月成立
，注册资金2亿元，北京银行综合授信50亿元 。公司四位股东为全国政协委员 ，各位股东控股和参股的上市公司达十余家
，所控资本过千亿元
。管飞担任首届董事局主席。公司在创立之初便得到了中央和地方各级政府领导及社会各界人士的关心与支持 。时任江西省省长吴新雄亲自到会祝贺，吴新雄省长表达了对赣商“继续抱团发展打造新品牌
”的殷切期望
。公司主营范围包括PE投资
、国有大型企业并购、地产 、能源
、矿产、基础设施建设等多领域多行业的投融资业务。

毅德国际控股有限公司是中国领先的大型商贸物流中心开发商及运营商 。2013年10月31日 ，公司成功在香港证券交易所上市
。公司旗下企业已经形成了跨区域 、全产业链的全国连锁格局
，特别是在商贸物流领域，率先成功地将商品交易
、电子商务、商业综合体 、金融服务
、智能化仓储物流、企业总部基地 、创新企业孵化器、星级酒店
、国际会展、休闲娱乐等功能集为一体 ，形成了现代化商贸物流新城--综合体城市。

锦绣地产

锦绣地产是锦绣控股集团的主导投资产业之一
，专注于城镇开发 、旅游度假地产
、养生养老地产、园区产业园开发等领域 。作为一个具有高度社会责任感的企业，锦绣控股集团基于产业特点 ，整合优势资源，致力于城镇建设规划 、开发
、工程建设、项目投资等
，向着新型城镇一体化建设的目标进行战略实施，构筑高标准 、高起点的产业新格局 ，在实现社会效益的同时
，经济效益也逐步显现。

锦绣互联网

微**控股有限公司是一家专业创作微**上下游产业链建设的公司
。作为国内目前微**行业的领导企业，公司拥有专业的**电视制作团队人民  ，包含影视剧的拍摄制作
，优秀广告片的创意制作，影视广告的营销等。公司汇集一批知名影视导演
、作曲家和影视策划创作人员 ，专门为企业、品牌 、公益事业等提供量身定做的微**服务 。公司与联合国电视台等相关机构共同主办全球性的“联合国微**节”；在文化部的“中国文化管理协会 ”成立“微**管理专业委员会
”；在美国洛杉矶设立办事处
，并成立“好莱坞微**基金会”
。公司致力于探索新媒体市场发展并旨在打造中国最大的微**王国。

微**控股有限公司作为中国互联网上网服务营业场所行业协会会员单位，经授权将作为唯一认可微**播放平台陆续进入全国25万家网吧登陆系统 。公司成功获得中国华融资产管理股份有限公司
、美国摩根士丹利的投资 ，将成为首个在美国纳斯达克上市的微**公司
。

锦绣家居

锦绣家居是中国家居行业的领跑企业
，北京最大的国内外品牌家具经销企业,是全国工商联家具装饰业商会副会长单位，并荣获“中国装修家居行业经销企业杰出领袖奖 ”、“中国家居业最具社会责任企业奖
”等。十余年承载 ，锦绣家居已形成家居产品运营 、卖场渠道管理、家居品牌推广
、家居创意研发于一体的多元化、综合型的家居公司，旗下拥有高端美式家具商业品牌“香奈宜居”
，同时，集团还代理了红苹果等多个高端家居品牌 。

香奈宜居国际家居是国内规模最大的整体家居解决方案供应商 ，通过对家居产品及空间设计的高效整合
，创造出优良的品牌价值，在深入了解客户需求的同时 ，为客户提供家居产品
，软装设计，样板工程 ，售后服务在内的一体化配套服务
。在北京投资10亿自购物业
，拥有超过12000平米的旗舰体验中心，以及汇聚主流风格的各式顶级家居产品 ，为中国高端消费群体创造了丰富的生活内涵及完美的服务体验
，开创了家居零售终端的新时代。

香奈宜居国际家居旗下拥有Baker 、Century
、Alexandre、Universal 、Stressless
、Ashley、Kingkoil 、RoyalRice等世界顶级家居用品品牌，其中Baker
、Century这样的白宫御用家具 ，都被誉为美式家具中皇冠上的宝钻 。

锦绣艺术基金

锦绣艺术基金隶属于锦绣控股集团，由资深收藏家、锦绣控股集团董事局主席管飞创立
，主要从事油画 、雕塑
、古董家具等艺术品、收藏品的投资与管理 、收藏和拍卖
。油画，雕塑的投资和收藏主要以国际艺术大师的作品和中国近现代名家精品为主。基金收藏品价值达十亿元人民币 ，现已收藏有常玉、潘玉良
、李可染、靳尚谊 、陈逸飞
、范曾、欧阳中石等书画名家的作品
，是中国大陆地区收藏华人油画家常玉作品最多的机构 。锦绣艺术基金2013年成功在美国联合国总部举办米巧铭个人油画展，联合国秘书长潘基文和联合国常务副秘书长扬·埃利亚松 、吴红波
、彼德朗斯基-蒂芬索参观了展览并给予了高度的评价。

锦绣艺术基金拥有规范的组织结构、专业的管理团队 、国内外顶级的艺术品鉴定专家和投资顾问团队 ，即将跻身为国际一流的艺术品投资基金
。

锦绣艺术基金还创办了《中国国家艺术》杂志。《中国国家艺术》密切关注并致力于文化产业的推进
，是一本展现中国艺术品思潮的专业性杂志 。杂志的创办顺应了企业参与文化产业投资和全民收藏的热潮，将对市场的有序发展
、企业的健康收藏和艺术品投资起到有益的引导作用 ，进一步推动中国艺术品市场的强势发展
。

锦绣艺术基金还发起成立了中国文化管理协会艺术家委员会（简称中国艺术家委员会）。中国艺术家委员会隶属于文化部中国文化管理协会
，是中国各民族美术家组成的人民团体 。委员会吸纳在美术创作、美术评论 、美术史研究
、美术教育出版、艺术设计 、美术组织等方面成就卓著者为会员，集中了全国各地有成就、有影响的美术专家
、学者 ，是综合美术各门类的国家级美术组织
。委员会负责组织、指导全国美术家进行美术创作和理论研究
，承担国家重大美术展览的组织 、实施
、评选、评奖，举办大型的全国性美术展览和各种学术展览 ，出版学术刊物，开展学术研讨
，提倡美术教育，努力做好联络 、协调
、服务工作 ，构建和谐向上的美术家之家
，促进中国美术的繁荣和发展。委员会积极开展广泛的国际美术交流，举办并参加各种类型的国际美术展览 ，接待世界各国的美术家访华并组织中国美术家出国访问
，与各国美术界进行形式多样的交流，增进同世界各国美术家的友谊和合作 。

陶器是指以粘土为胎 ，经过手捏、轮制 、模塑等方法加工成型后
，在800－900度左右的高温下焙烧而成的物品，品种有灰陶
、红陶、白陶 、彩陶和黑陶等
。具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。早在商代 ，就已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶 。陶器的表现内容多种多样
，动物
、楼阁以及日常生活用器无不涉及
。陶器的发明是人类文明的重要进程－－是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看 ，在中国陶器的产生距今已有11700多年的悠久历史 。

陶器的发展历程

中国陶瓷的蒙昧时期（约1万年前—约公元前13世纪）

陶器的诞生最直接的原因是火的使用。大约在170万年至70万年前的元谋人时代就开始用火了，被焙烧的土地或粘土会变得坚硬
，这给了原始先民以灵感，由此而发现了陶器
。马克思在《摩尔根“古代社会 ”一书摘要》中认为 ，制陶术的发明“在某种程度上控制了食物的来源
，从而开始过定居生活
”。据传在炎帝神农氏时代，人们还发明了制陶技术 。《周书》记载：“神农耕而作陶
。”陶器的发明 ，揭开了人类利用自然、改造自然 、与自然作斗争的崭新的一页
，是人类社会发展史上一项技术革命。虽然远古陶器原料粗糙、造型简单
、烧成温度偏低，但这毕竟是人类利用化学变化制造器物的尝试 ，它的发明
，大大地改进了原始先人的生活质量 。

在漫长的中国陶瓷发展历程上，这时的陶器制造还处于一个蒙昧时期 ，尽管它是那样的五光十色
，那样的绚丽多姿，但相对精美的瓷器制造工艺而言 ，一直处于懵懵懂懂的初级阶段
。自上世纪七十年代以来，我国考古发现了大量早期制陶遗迹
，如距今约10000年新石器时代早期的江西万年县仙人洞陶罐、广西桂林甑皮岩残灰陶片 、河北徐水县南庄头遗址发现的陶器碎片。此外还有8000多年前的磁山文化的红陶
、7000多年前的仰韶文化的彩陶、6000多年前的大汶口的黑陶等 。让人感到百思不得其解的是，4000多年前龙山文化薄如卵毂的蛋壳黑陶 ，至今无法仿造出来
。先民用神奇的双手
，借助天地间的圣火烧制黑陶，再一次有力地印证了华夏文明的演进和传承。中国传统文化强调连续性和统一性 ，可中国各地的考古证明
，各地区往往都有自己独特的传统，有自己的文化源头 。

我曾前后实地考察过河姆渡遗址 、半坡遗址
、大溪遗址、仰韶遗址 、马家窑遗址
、龙山遗址、大汶口遗址 、良渚遗址
、红山遗址、三星堆遗址以及西藏 、新疆、青海等广大地区的新石器文化遗存 ，并对其进行了大量比较鉴别
。陶器的发明并不是某一个地区或某一个部落古代先民的专利品
，任何一个古代农业部落和人群，在长期的生活实践中 ，都能在各自独立的环境中创造出来
，欧洲已发现二三万前的陶器。我所见到的这些文化遗存，可以说都是当地土生土长的土著文化 ，而决不是所谓“中国文明西来说 ”，不是中国史前文化只是仰韶彩陶文化和龙山黑陶文化的概念
，也不是在近代中国史学界占主导地位的“中华文明起源于中原而后光被四夷
”的观点 。“文明西来”的可能性是不存在的，虽然已知欧洲制陶历史早于中国 ，但要从欧洲流传过来
，几乎没有可能性。当年发现马家窑文化的瑞典人安特生曾宣扬此说，但到了晚年也彻底改变了这种看法
。中国地域辽阔 ，自然环境差异很大
，高山
、大川、森林 、沙漠等造成阻隔，不同地区形成不同文化的特点 ，导致中华文明起源是多元的
，但在不断发展的过程中，取长补短 ，相互融合
，丰富内涵，最终逐步走向一体化 ，成为大中华的主流文化，这犹如无数条涓涓细流最终汇入浩瀚的长江
、黄河一样。

陶器制造和使用是人类文明的进步
，相对以后发明创造的瓷器而言，它似乎处于一个孕育时期 。人们仔细鉴赏这一时期的灰陶、彩陶 、黑陶
、白陶等 ，从中可以汲取智慧
，诱发灵感，激扬豪情与自信 ，在精神上获得巨大享受
。

中国陶瓷的萌芽时期（约公元前13世纪—公元1世纪）

中国瓷器经过古陶器漫长的孕育
，终于在希望的原野上萌芽。大约在夏商之际，原始瓷器发轫于赣、浙一带 。商代中晚期的“原始青瓷 ”已经像模像样了 ，它可能为我国瓷器的鼻祖
，属于瓷器的萌芽时期，这为瓷器的发明创造了一个重要条件
。尽管在山西夏县东下冯遗址发现了距今4000多年前的原始瓷 ，但那只是偶然的现象
，还不具有普遍的意义。

当商代冶炼青铜的炉火在神州大地闪烁以后，陶艺的光彩就日趋黯淡 。此时 ，原始青瓷终于横空出世，光耀神州
。瓷器生产要具备下列条件：1 、瓷土须是高岭土；2
、要有玻璃质感的釉色；3、通常烧制的温度在1200～1300℃。与陶器相比
，瓷器具有质地坚硬和清洁美观的优点，敲击声清脆悦耳 。当中原国家大规模铸造精美的大型礼器以祭祀冥冥之中的神明时 ，越人却用珍贵的青铜铸造工具 、农具和兵器
，脚踏实地面对现实，努力务实地发展经济 ，将“耕战”视为国家事务的重中之重
。越人依山势建造龙窑
，提高了窑炉温度。采用泥条盘筑法为成型工艺，在原始瓷器上施薄薄的青**釉 ，又因釉中含铁
，瓷器呈青绿色，故名青瓷 。

去年春天 ，我在江西考察古窑遗址时
，同行的省文物考古研究所所长樊昌生先生告诉我：商代最大的窑场已在鹰潭市童家镇角山被发现，据专家对原始青瓷测试数据表明 ，它和近现代瓷器没有什么区别，遗址面积3万余平方米
，已揭露400平方米，发现馒头窑和龙窑炉近10座 ，先后出土完整和已修复器物570余件
，器形有鼎
、壶、尊 、豆、碗
、瓮等，流行圜底器、三足器和非常少见的平底器。装饰纹样最多的是云雷纹 、方格纹
、叶脉纹、弦纹等
。我在浙江湖州考察时见过商晚期原始青瓷 ，在德清看到春秋战国时期大量原始青瓷的碎片。在萧山 、诸暨
、绍兴交界处考察印象特别深刻
，那里有质量很高的原始青瓷，春秋时期这里好似今天的经济开发区：烟囱林立 ，作坊满地
，窑场遍布，是当时手工业制陶和交易的中心 ，这为越国赢得巨大的利润
，也为最终越人击败吴国，作好了财力上的准备 。春秋战国时代的原始青瓷 ，比以前规范，胎泥精选
，釉料配制，拉坯由手工盘条改进为轮制 ，器型纹饰部分借鉴青铜工艺渐趋美化
。这证明长江流域、南方地区在商代同样有发达的文明。

秦汉之际的原始青瓷技术从理论上讲应该不断前进
，但事实却出现了大倒退 。战国末年空前的征战，引发社会动乱 ，导致原始青瓷技术发展的停顿
，甚至中断
。秦汉的原始瓷好像完全是另起炉灶的，看不到直接的传承关系 ，故只能称之为“釉陶
”。但是原始瓷在越国故地复兴
，又似乎说明原始瓷的工艺传统和影响并未完全断绝 。秦汉的原始瓷以仿铜礼器的鼎 、盒
、壶、钟为常见，很少发现战国时盛行的碗 、钵
、盘、盅等一类的饮食器
。装饰的纹样以弦纹 、水波纹、云气纹等为主 ，甚至完全不用战国时常用的S纹等装饰。

汉代由于社会稳定
，农业
、手工业发展较快，厚葬风气在民间普遍盛行 ，从墓葬出土来看，器物还是沿袭仿造青铜礼器随葬的旧俗 。西汉晚期烧制大量的日常生活用品
，以盘、罐 、碗
、耳杯等为主，同时出现了屋、仓 、猪栏
、羊舍、牛羊鸡犬等明器和瓷塑
。我们在浙江汉代龙窑遗址里 ，可以清楚地看到原始瓷向瓷器演进的整个过程
，青瓷终于随着社会进步从萌芽走向成熟，这是历史的必然。

中国陶瓷的建制时期（约公元2世纪—约公元6世纪）

凝聚着古越人智慧结晶的龙窑技术及其产品在浙江大地上日臻完善 ，在经历战国秦汉数百年的动荡与停滞以后
，东汉晚期以上虞小仙坛窑址为代表的宁绍平原东部地区，终于率先烧制出成熟瓷器 ，瓷器完成了历史上的“隶变”
，这是中国陶瓷史上的里程碑，中国瓷器从此走进了建章立制的伟大新时代 。中国是陶瓷的故乡 ，“China ”迈向世界
，成为中国的代名词。

从上虞县小仙坛东汉晚期窑址出土的青瓷，质地细密 ，透光性好，吸水率低
，系用1260～1310℃高温烧成；器表通体施釉，胎釉结合得相当牢固；釉层透明 ，莹润光泽
，清澈淡雅，秀丽美观
。越人率先奏响了成熟瓷器诞生的前奏曲 ，并最终成就了青瓷的发明创造。这件影响人类文明进程的重大事件在浙江完成
，是越人智慧 、创造力的表现，也是中华民族对世界物质文明的伟大贡献 。

瓷器比陶器坚固耐用 ，清洁美观
，造价低廉；原料分布极广，蕴藏丰富 ，容易推广烧制
。瓷器这一新生事物如雨后春笋
，以顽强的生命力在中华大地茁壮成长。东起东南沿海的江
、浙、闽 、赣，西达长江中上游的两湖
、四川都相继设立瓷窑 ，分别烧制具有地方特色的瓷器 。南方的越窑、瓯窑 、婺州窑、德清窑等窑炉林立，争奇斗艳
，出现空前繁荣的景象
。其中以越窑发展最快，窑场分布最广 ，瓷器质量最高
，器型更趋完备，成为引领瓷器潮流的带头羊。

瓷器到了三国时 ，吴国统治者盛行以青瓷陪葬 。对平民百姓来说
，价廉物美的随葬器皿莫过于陶瓷制品
。厚葬之风对制瓷业的刺激作用是可以想见的，更促使青瓷制作技艺提高。魏晋南北朝是我国瓷器生产跃进时期 ，晋代首次出现了中国文字史上的“瓷
”字
，“晋瓷”不仅数量多，而且器型更加丰富多彩 。青瓷制瓷区域也由南及北推进 ，特别是北方山东淄博窑在北齐时期已生产优质青瓷
。我到淄博窑考察过
，那里的青瓷无论是造型，还是釉色都是仿造南方越窑的。青瓷一统天下 ，烧制的地域进一步扩大，但此时也有少量的黑釉瓷和白釉瓷被发现 。这个时期
，社会动荡，战乱不断 ，民族的融合及佛教文化的传入
，促使陶瓷艺术风格的多样化。

青瓷
、白瓷、黑瓷的相继出现，标志着中国瓷器建制已大功告成
。北方制瓷手工业的迅速发展 ，尤其是白瓷的出现
，为制瓷业开辟了一条广阔的道路。从出土文物看来，白瓷最早出现于北朝的北齐 ，迄今发现最早的白瓷是北齐武平六年(575年)范粹墓的白瓷 。隋大业四年(608年)的李静训墓
，也出土了一批白瓷器，胎质洁白 ，釉面光润
，其中的龙柄双边瓶和白瓷龙柄鸡头壶为最精
。有了白瓷，才可能有影青 、青花
、釉里红 ，才可能有斗彩、五彩 、粉彩等琳琅满目
、色彩缤纷的彩瓷。黑瓷的原产地在浙江德清，我前年在遗址考察时还拾得春秋时代的褐黑釉瓷片
，可见黑釉瓷产生也有漫长的孕育发展过程 。东晋之后，北方也开始烧制黑瓷
。河北平山县北齐崔昂墓出土的一件黑釉四系缸 ，标志着北齐时期已经出现了比较成熟的黑瓷。这一切都为唐宋北方名窑的普遍出现打下坚实基础
，也是唐宋瓷业高峰时期到来的序曲 。

中国陶瓷的高峰时期（公元618年—公元1270年）

唐宗宋祖，一代天骄
。盛唐揭开了中国古代最为灿烂夺目的篇章 ，一种为国立功的荣誉感和英雄主义弥漫在社会氛围中。文人也出入边塞
，习武知兵，当时著名诗人很少没有亲历过大漠苦寒、兵刀弓马的生涯 。这与欧洲文艺复兴时代的文武全才 、生活浪漫的巨人们非常相似
。到了唐玄宗时李白那种豪迈气度 ，依旧跃然纸上
，这就是大唐气象。陶瓷进入了唐代，才蜕变到成熟的境界 ，跨入真正意义上的中国瓷器高峰时代 。奔腾的骏马
，“沙漠之舟 ”骆驼，肥硕的仕女俑 ，雄健的武士俑等，色彩艳丽的唐三彩成为唐代陶瓷工业繁荣的标志。唐代商贸极度繁荣
，使得铜钱不敷应用，为了聚铜制钱 ，朝廷诏谕天下禁用铜器
。瓷器使用越来越广泛
，加上茶道盛行，茶具需求量大增 ，也引起了统治者的高度重视
，唐武德四年（公元621年），唐高祖下诏“制器进御
” ，同时派官员前来管理烧制瓷品
，销行全国。

盛唐时期，形成了“南青北白”的格局 。在南方专门烧制青瓷的越窑 ，聪明的工匠试制出了一种特殊的瓷器
，瓷胎轻薄致密，釉层晶莹细润 ，在入窑前还要在匣钵上加以特殊处理，最终烧成了润泽如玉
、清亮似水的“千峰翠色 ”秘色瓷！北方以“白如雪
”为代表的邢窑生产的白瓷
，瓷胎、瓷釉白度都很高，叩之发出金石之声
。四川等地也烧制白瓷 ，唐代大诗人杜甫晚年生活在成都
，他就写过一首脍炙人口的《又于韦处乞大邑瓷碗》，诗云∶“大邑烧瓷轻且坚 ，扣如哀玉锦城传；君家白碗胜霜雪
，急送茅斋也可怜。”杜甫将距成都不远的大邑白瓷描绘得细致确切 。黑 、黄
、花瓷及绞胎瓷器烧造成功，以长沙窑为代表的彩瓷、巩县青花瓷的出现 ，寿州窑黄釉瓷的烧制
，打破了“南青北白 ”比较简单的抗衡
。从唐末五代开始，中国瓷器史上出现了名窑林立的鼎盛局面。

公元960年 ，赵匡胤被部将拥戴为皇帝
，建号宋，从此结束了五代十国的分裂割据 ，百姓得以休养生息，社会比较稳定
，促进生产的恢复和社会进步，但盛唐时期那种雄健尚武的精神逐渐丧失 。贵族出身的赵氏皇帝文化素养极高 ，喜欢素雅娴静的釉色
，成为当时社会的主色调
。两宋时期官窑制度确立， “五大名窑
”即官窑 、汝窑、哥窑
、定窑、钧窑等各领风骚。官窑的瓷器形成了不同于民窑器物的艺术风格 。这标志着中国瓷器制作达到了空前的高峰
。

宋朝是中国科技 、文学和艺术高度发达的时期 ，陶瓷业蓬勃发展
，瓷窑遍布全国各地，地方风格浓郁。宋瓷的美学风格 ，近于沉静素雅
，钧瓷虽灿如晚霞，但也不像唐三彩的热烈华丽 。宋瓷所创造的新的美学境界 ，不仅重视釉色之美
，而且更追求釉色质地之美。宋代统治者为从根本上摧毁吴越国的政治基础，将生产秘色瓷的上林湖窑工征调到北方 ，从而加强技术力量，使北方诸窑兴旺发达起来
。秘色瓷曾经是中国陶瓷史上登峰造极的佼佼者
，却伴随着唐王朝的衰落而沉寂了。

元佑七年（公元1092年），宫廷专职文物保管员吕大临编撰《考古图》 ，所收铜器210件
，玉器13件 。书中绘制器形图，还记录器物的尺寸
、铭文等供人们研究
。从此文物鉴定与学术研究融合一起 ，这在宋以前是没有的。这种著录在文物鉴定史上是一种创举
，为后世文物研究开了先河，也为瓷器全面仿制先秦礼器奠定了基础 。

宋代还出现了“六大窑系”即指北方的定窑系、钧窑系 、耀州窑系
、磁州窑系和南方的龙泉青瓷窑系、景德镇青白瓷窑系 ，此外还有著名的建窑 、吉州窑
、潮州窑、繁昌窑等
。窑系的形成是我国古代各地制瓷工匠互相学习 、不断创新的结果
，也是制瓷工艺在传播过程中，受各地不同的自然条件
、生活习俗的影响应运而生的产物。同时因为竞争 ，一种瓷器在市场上受到欢迎
，会导致邻近瓷窑的相继仿制，继之就是瓷窑的增加与窑场的扩大 ，形成瓷窑体系 。此时不同的窑口的瓷器有各自不同的独特风格，百花齐放
，推陈出新
。

南宋时为应付宫廷、官府的需要，开始生产一种富有诗意的名称叫梅子青 、粉青釉的龙泉瓷器。龙泉窑迅速发展 ，除了龙泉地区自然条件的优越
，还因入金以后，北方瓷业衰落 ，南宋立国水乡、海隅
，水上交通发达，有利于商业
、贸易的发展 。南宋政府又以发展海外贸易为国策 ，宋宁宗嘉定十二年（1219年）为防金银外流
，“命有司止以绢布、锦绮 、瓷器之属博易 ”（《宋史·食货志》），这更刺激了瓷器的出口
。龙泉青瓷在东亚和东南亚及东非
、阿拉伯诸国都是很受欢迎的商品 ，这种情况到了元代仍有盛无衰。有海外市场的支持
，终于迅速发展为一个窑场众多的庞大窑系 。

同宋并列的辽金，是我国契丹族与女真族在北方建立的地方政权。辽代的制瓷业主要是由战争中俘获来的汉人发展起来的
。据《辽史》记载 ，从太祖至世宗多次对定州等地进行掠夺。定州是定窑所在地 。离定州不远的邢窑一带60多年之中发生战祸28起，《资治通鉴》对此有较详细的记载
。辽金制瓷的工匠
，大多是来源于中原的磁窑镇和定窑。辽金的瓷窑，已知的有赤峰缸瓦窑等7处之多 ，辽金的瓷业成就主要来自华北地区汉族工匠的创造 。

唐代瓷器的输出
，主要是作为礼品赏赐来使和馈赠外国王室的，晚唐五代时期才通过贸易渠道出口
。唐代越窑、邢窑 、长沙窑等瓷器的输出主要靠“丝绸之路” ，由新疆到波斯
，由波斯抵叙利亚及地中海沿岸各国，同时还通过交州
、广州、泉州 、扬州四大港口的海路运往国外。宋代我国瓷器运销到外国 ，出口主要靠海路
，如广州
、泉州、明州 、杭州
、密州等港口 。在地中海沿岸、东南亚和东亚等国出土大量的中国古代瓷器就是一个很好的见证
。宋代制瓷工艺在我国陶瓷史上的最大贡献是为陶瓷美学开辟了一个新的境界。瓷器作品的仪态和风范高贵 、典雅，为后世陶瓷业长期模仿 ，令人赞叹并为之倾倒 。

中国陶瓷的“独秀
”时期（公元1271—公元1911年）

元帝国的建立
，结束了宋、金
、西夏对峙的分裂局面，它为明清两代中国封建社会后期大发展奠定了基础
。在瓷器发展史上 ，元代是一个承前启后的重要时期。国内市场的统一，促进了商品经济的繁荣
，刺激手工业的进一步发展 。元政府重视对外贸易，至元廿一年（1284年）起 ，政府欲将海外贸易变为官办
，禁民间私自贸易，但事实根本无法禁绝 ，官营和民营的海外贸易都十分发达。意大利人马可波罗在《游记》中说
，“元朝瓷器运销到全世界”，可见其外销之广
。元代的瓷器生产就是在这样的背景下发展起来的。

元代在景德镇设“浮梁瓷局 ” ，这是历史上第一个官方瓷业机构
，专门负责官府用瓷及官办贸易所需瓷器 。瓷局代表朝廷，集中了人才、技术 、原材料等多种优势 ，这对景德镇瓷业的发展是一个有力的促进
。明代初期
，景德镇设御窑厂，专门烧制官府用瓷。为确保产品的数量和质量 ，官府把在战乱中失散的工匠又重新集中起来，景德镇制瓷规模空前庞大起来
，“工匠来八方，器成天下走
”反映了瓷业繁荣的景象 。中国制瓷业由宋代“百花齐放” ，进入了景德镇窑“一枝独秀 ”的“独秀
”时代
，景德镇成为全国制瓷中心，赢得了“瓷都”的桂冠
。

景德镇制瓷业在元代进入了一个创新时期。工匠们改进制胎原料 ，采用了瓷石加高岭土的“二元配方 ”
，提高了烧成温度，减少了器物变形 。卵白釉瓷“枢府瓷
”驰名天下 ，闻名遐迩的青花瓷出现后
，很快占据了我国瓷器生产的主导地位，另有刚刚问世的釉里红 ，以及各种单色釉瓷
，蓝地白花瓷等，从而结束了元代以前瓷器的单一影青釉和单一刻划花装饰的局面
。元青花瓶 ，最近在国际拍卖市场拍出2.3亿人民币的天价。

青花瓷使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，强烈的中国气派与风格发展到一个新的阶段 。所谓的青花是指应用钴料在瓷胎上绘画
，然后上透明釉，在高温下一次烧成釉下彩瓷器
。青花瓷的特点：一是青花发色鲜艳 ，色彩稳定；二是青花为釉下彩
，纹饰永不褪脱；三是我国云南
、浙江、江西都有青花的原料出产，也可从波斯进口 ，供应充沛；四是白地蓝花
，明净素雅，中国传统水墨画的效果凸现出来；五是价廉 、实用
、美观。青花瓷的这些明显优点 ，以旺盛的生命力迅速发展起来
，景德镇出现了空前的繁荣 。

明代瓷器生产几乎由景德镇一统天下，各类陶瓷艺术品璀璨生辉。景德镇不仅官窑兴旺 ，民窑也有很大发展
，形成了“官民竞市”的局面，这种竞争促进了瓷业的发展
。景德镇已成“天下窑器所聚……万杵之声殷地 ，炎光烛天，夜令人不能寝 ”的江南雄镇。永乐、宣德年间的铜红釉和其他单色釉的烧制成功
，釉上三彩 、五彩
、多彩等在工艺上取得了惊人的成就，并研烧出了斗彩瓷 。以成化斗彩为代表的彩瓷 ，是我国制瓷史上的空前杰作
，它表明了当时制瓷业高超的技术水平
。景德镇将我国瓷器装饰技术推进到一个崭新的阶段。

清初，随着封建政权的相对稳定 ，社会经济的迅速恢复和发展
，顺治二年手工业“匠籍
”的废除，国外对中国瓷器的需求量的增加 ，使景德镇瓷业生产在清代前半期达到复元
，代表了整个时代的水平 。自康熙十九年御窑厂正式恢复到乾隆中叶，瓷业生产有了突飞猛进的发展 ，制瓷技术更趋娴熟精湛
，品种尤为丰富多彩
。高低温颜色釉“莹润纯全”，珐琅彩、粉彩精细秀雅 ，特别是康熙青花 、五彩
、三彩风格别致，雍正墨彩朴素清逸
，釉里红发色纯正，鲜艳瑰丽 ，而乾隆瓷器以奇、巧 、新、精取胜
，玲珑和瓷雕等工艺瓷巧夺天工。造型精巧
、装饰靡丽、瓷质莹润三者兼备，构成了康雍乾三朝瓷业的辉煌成就 。此时 ，景德镇瓷业步入了黄金时代
。

潮涨潮落
，中国瓷器终于盛极而衰，景德镇瓷业到嘉庆至宣统时期 ，无可奈何地走向衰败了。特别是让中华民族蒙受屈辱的鸦片战争后
，景德镇更是加剧萎缩 。去年在纪念景德镇建镇千年时，我与我的老师汪庆正在“探索景德镇千年之功过 ”对话时 ，汪老指出：“我们要重振中国瓷业的雄风
。我在上世纪八十年代初编《中国陶瓷史》一书时讲过
，景德镇是中国的瓷都，但现在各地都在追赶 ，景德镇要有所作为。目前中国瓷器在世界排名第六 、第七位上徘徊，世界各地大饭店根本不用中国瓷器
，很多器物只能在国外地摊上卖：无论是工艺
、原料都落后了 。现在国外用动物骨头做原料，配上瓷土 ，既白又轻
，图案新颖，细腻精美 ，好的一只盆子值我们一桌青花瓷的钱。我们不能老是吃老祖宗的遗产
，老是搞仿古没有出路，总要走进死胡同的
。我们必须在实用瓷的开发上下功夫 ，学习国外的先进技术
，夺回国际市场。”