色彩三要素介绍如下：

色彩三要素：色调（色相）、饱和度（纯度）和明度 。

色彩构成：

即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发 ，用科学分析的方法
，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间 、量与质上的可变幻性 ，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程
。

色彩的产生：

物体色彩的形成取决于三个方面：光源的照射
、物体本身反射一定的色光和环境与空间对物体色彩的影响。

物体色彩的显示方式是多种多样的 。一类物体的色彩是由它本身辐射的光波所形成的
，这类物体称为发光体，也叫光源 ，比如太阳、灯泡等。另一类物体本身并不发光
，但是能不同程度的吸收 、反射、透视光能量而呈现颜色，这类物体称为非发光体
。对色彩成因起重要作用的是物体的透射
、吸收和反射光的功能。

光与色：

1.光与色共存 ，有了光才有了色
，色的本质是光，两者密不可分；

2.可见光与不可见光：光在物理学上是一种电磁波 。

波长在0.39微米至0.77微米之间的电磁波可以引起人们的视觉感受 ，是可见光
。波长小于0.39微米是紫外线。

波长大于0.77微米是红外线
，紫外线与红外线都是不可见光 。我们之所以能够看见各种物体的各种颜色，是因为有光照这个先决条件
。自然界的物体对色光具有选择性的吸收、反射与透视等现象。色彩是光的产物 ，没有光就没有色彩的感觉
，但并不是所有的光都由色彩去感觉 。

色彩构成是什么？

色彩构成：

即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发 ，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素
，利用色彩在空间 、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系 ，再创造出新的色彩效果的过程
。

色彩的产生：

物体色彩的形成取决于三个方面：光源的照射
、物体本身反射一定的色光和环境与空间对物体色彩的影响。

物体色彩的显示方式是多种多样的 。一类物体的色彩是由它本身辐射的光波所形成的
，这类物体称为发光体，也叫光源 ，比如太阳、灯泡等
。另一类物体本身并不发光
，但是能不同程度的吸收 、反射
、透视光能量而呈现颜色，这类物体称为非发光体。对色彩成因起重要作用的是物体的透射、吸收和反射光的功能 。

光与色：

1.光与色共存 ，有了光才有了色
，色的本质是光，两者密不可分；

2.可见光与不可见光：光在物理学上是一种电磁波。

波长在0.39微米至0.77微米之间的电磁波可以引起人们的视觉感受 ，是可见光
。波长小于0.39微米是紫外线。波长大于0.77微米是红外线
，紫外线与红外线都是不可见光 。我们之所以能够看见各种物体的各种颜色，是因为有光照这个先决条件
。自然界的物体对色光具有选择性的吸收 、反射与透视等现象。色彩是光的产物 ，没有光就没有色彩的感觉，但并不是所有的光都由色彩去感觉 。

环境色：

色彩的变化是丰富多彩的
，在一定的环境下，周围物体的颜色互相影响所形成的色彩称为环境色
。也就是说一个物体受到周围物体反射的颜色所引起的物体固有色的变化。它是决定物体色彩的重要因素 ，客观世界中
，存在的任何一种物体都不可能孤立存在，都必然要和周围的环境发生影响并受其影响 ，色彩也不例外
，周围的环境色也一定会互相反射
、互相影响，正是因为这个现象给了物体丰富多彩的光彩 ，使得色彩形成了互相关联的整体氛围 。

任何物体放在其他物体中间
，必然会受到周围物体颜色的影响
。环境色对周围物体颜色的影响在物体的暗部表现的比较明显。光源越强，环境色反射就越强 。物体之间距离越近 ，环境影响就越明显
。物体的质地越光滑、颜色越鲜艳
，反应环境的力度就越大，反之就减弱。环境色对物体暗面与亮面的影响程度是不一样的 ，亮面反应的主要是光源色，暗面反应的主要是环境色
，同时环境色也更加丰富了暗部色彩 。

色彩的三要素:

1 、明度

指色彩的明暗程度，亦可被称为亮度
、深浅度等。明度由振幅决定 ，振幅越宽
，进光量越大，物体对光的反射率越高 ，则明度越高；振幅越窄
，进光量越小，物体对光的反射率越低 ，则明度越低.任何色彩都具有一定的明度
。明度具有一定的独立性
，它可以离开色相和纯度单独存在，而色彩的色相和纯度总是伴随着明度一起出现的 ，所以明度是色彩的骨架。

无彩色中白色为明度的最高极限
，黑色为明度的最低极限，将白色和黑色作为两极 ，在两者之间作从深到浅的灰色渐变，可以得到一个单纯的明度列
，离白色愈近，则明度愈高 ，离黑色愈近
，则明度愈低 。有彩色中各纯色的明度各不相同，其中**明度最高 ，紫色明度最低
。

我们可以把任何的色彩关系转化为黑白关系
，即单独以明度表现.正如我们用素描、黑白摄影等表现彩色的世界。

提高色彩明度的方法有加入白色或稀释颜色 。

2 、色相

指色彩的相貌，不同的波长决定不同的色相 ，这是大家最直观感受到的色彩
。在光谱中
，红、橙
、黄、绿 、蓝
、紫等由于有着不同的波长，带给我们不同的色彩感受 ，它们是最基本的色相
，其他诸如玫瑰红、朱红 、拧橡黄
、翠绿等也都是指色彩特定的色相，是人们对不同色相的不同称谓。将这些色彩分别加黑或白 ，色彩发生的变化只是明度变化，色相并未改变 。

色相对于色彩是最直接的代表
，是色彩的灵魂
。在日常生活中，一般人往往会忽视色彩的明度、纯度等要素 ，对色彩最直接的印象就是色彩的色相表现了。

为了更为便观察和了解色彩
，色彩学专家又设计了专门的色相环，以清晰渐变的视觉秩序 ，引导人们正确地看待色彩 。色相环将红 、橙
、黄、绿 、蓝
、紫等纯色以顺时针的环状形式排列
，是最简单的色相环，以这六种色彩为基础 ，进而求出它们之间的中间色
，可以得到十二色相环，再以这十二种色彩为基础 ，再求出它们之间的中间色
，可以得到二十四色相环
。色相环是最高纯度的色相依次渐变的组合，体现着不同色相的色彩美妙的转变关系。

3、纯度

指色彩的鲜艳程度 ，就是色彩的饱和度 、纯净度、彩度 。它是由于各色彩的波长的单纯程度不同造成的，凡具有色相感的所有有彩色都有一定的纯度。无彩色没有色相
，亦就没有纯度，也可以认为它们的纯度值为零
。

不同色相的纯色不仅明度不同 ，纯度也各不相同。这是由于眼睛对不同波长的光辐射的敏感度不同造成的 。其中红色纯度最高
，橙色
、**纯度较高，蓝色、绿色纯度最低
。纯色代表着这种颜各种色彩从高纯度到完全纯灰色逐渐过渡的纯度列。

色的最高纯度 ，最为鲜艳
，在纯色中逐渐加入与纯色具有相等明度的灰色，直到完全的灰色 ，我们可以得到该色彩由最高纯度到最底纯度渐变的纯度列 。

在我们现实感受中的色彩
，绝大部分非高纯度色，变化微妙 、色彩丰富.在配色时 ，可以通过加入黑
、白或灰等无彩色降低纯度
，但色彩的明度也相应发生变化，也可以通过加入互补色降低纯度.

色彩构成—新手怎么掌握色彩配色原理

色彩构成（Interaction of color） ，可以理解为色彩的作用，是在色彩科学体系的基础上
，研究符合人们知觉和心理原则的配色
。配 色有三类要素：光学要素（明度、色相 、纯度），存在条件（面积
、形状、肌理 、位置） ，心理因素（冷暖
、进退、轻重 、软硬
、朴素华丽）
，设计的时候运用逻辑 思维选择合适的色彩搭配，产生恰当的色彩构成。最优秀的配色范本是自然界里的配色 ，我们观察自然界里的配色
，通过理性的提炼最终获得我们所需要的东西 。色彩混合对于效果有很大作用，通过它 ，可以实现物体透明
，例如玻璃、水 、窗户等等
。

alpha是混合的基础，前面说过 ，色彩是由RGBA表示的
，A就代表alpha，我们可以简单理解为透明度。A值为0代表完全透明 ，1代表不透明，指定A的值0到1之间可以调整色彩的透明度 。

当使用混合时
，始终要记住两个不同的颜色，一个是源色彩(用来参加运算) ，一个是目标色彩(已经存在于缓冲区)
。混合就是进行两个色彩的运算。

一、色彩构成三原理

1）色彩的印象方面

指从自然界的色彩效果入手去发现色彩的规律
，对我们的视觉造成心理的反应 。

A
、有色彩表现温度感肌理效果。

B、体现喜怒哀乐
。

c 、用色彩表现抽象效果。

d
、色的表现方式： 属于色彩心理表达各种色彩对人的心理有不同的感受 。

2）色结构方面

美的结构是决定美的独立形式，是一种内在的色彩之间的关系表现
。

A、缺乏象征性真实和没有感人印象的视觉艺术效果。

B 、缺乏视觉的准确性和没有感人力量的象征 。

C
、缺乏结构象征和视觉力量其感情效果也只会被局限在表面的感情表现
。

3）色彩构成的原则

图形色和底形色：图形色要有前进感 ，底形色要有后退感
，取绝于色彩的明度、纯度。

A 、色彩的明度
、纯度面积，图形色要比底形色更为明亮、鲜艳 ，明度 、纯度比底形色略高一些 。图形色和底形色的明度
、纯度不能太接近
。

B、面积明亮颜色稍少一些
，暗的稍大一些。

C 、色的平衡：有单纯视觉感强的感觉，属对称平衡；面积方向大小形状相互平衡属非对称平衡 。

二、色彩定义

在黑暗中色彩消失
。四周不管是自然的或人工的物体 ，都有各种色彩和色调。这些色彩看起来好像附着在物体上 。然而一旦光线减弱或称为成为黑暗
，所有物体都会失去各自的色彩。

看到的色彩，事实上是以光为媒体的一种感觉
。色彩是人在接受光的刺激后 ，视网膜的兴奋传送到大脑中枢而产生的感觉。

1）牛顿的光谱

光是电磁波,能产生色觉的光只占电磁波中的一部分范围 。而其中人类可以感受到的范围（可见光），是780毫米到380毫米之间
。太阳光属于可见光
，牛顿第一次实验时，利用菱镜分散太阳光 ，形成光谱。

2）单色光和复合光

这种分散的光谱
，即使再一次透过菱镜也不会再扩散，称为单色光 。我们日常所见的光 ，大部分都是单色光聚合而成的光
，称为复合光
。复合光中所包含的各种单色光的比例不同， 就产生不同的色彩感觉。

三
、色彩的的产生

1）光源光 。

光源发出的色光直接进入视觉
。

2）透射光。

光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线 ，称为透射光 。

3）反射光
。

反射光是光进入眼睛的最普遍的形式
，在有光线照射的情况下，眼睛能看到的任何物体都是由于反射光进入视觉所致。

四、色彩的范畴

色彩分为无色彩与有色彩两大范畴 。

1）无色彩指无单色光 ，即：黑 、白
、灰；

2）有色彩指有单色光
，即：红、橙 、黄
、绿、蓝 、紫；

五
、色彩的三要素

1) 明度：在无色彩中，明度最高的色为白色 ，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在彩色中
，任何一种纯度都有着自己的明度物特征
。例如：**为明度最高的色，紫色为明度最低的色。

明度在三要素中具有较强的独立性 ，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来 。色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现
，色彩一旦发生，明暗关系就会出现
。我们可以把这种抽象出来的明度关系看作色彩的骨骼 ，它是色彩结构的关键。

2) 色相：是指色彩的相貌 。

如果说明度是色彩的骨骼
，色相就很像色彩外表的华美肌肤
。色相体现着色彩外向的性格，是色彩的灵魂。

色相环：在从红到紫的光谱中 ，等间的选择5个色
，即红（R）、黄（Y） 、绿（G）
、蓝（B）、紫（P） 。相邻的两个色相互混合又得到：橙（YR） 、黄绿(GY)、蓝绿(BG)
、蓝紫(PB)、紫红（RP），从而构成一个收尾相交的环 ，被称为孟赛尔色相环.

3)纯度：纯度指的是色彩的鲜浊成度
。混入白色
，鲜艳度降低，明度提高；混入黑色 ，鲜艳度降低，明度变暗；混入明度相同的中性灰时
，纯度降低，明度没有改变。

不同的色相不但明度不等 ，纯度也不相等 。纯度最高为红色
，**纯度也较高，绿色纯度为红色的一半左右
。

纯度体现了色彩内向的品格。同一色相 ，即使纯度发生了细微的变化
，也会立即带来色彩性格的变化 。

五 、色彩表示

1) 混色系统：分为色光混合与色彩混合。实际上,我们又把它们称作减色混合和加色混合
。舞台灯光使用的色彩混合就是色光混合，而我们绘画时常用的调色法就是色彩混合。

2) 显色系统：显色系统的理论依据是把现实中的色彩按照色相
、明度、纯度三种基本性质加以系统的组织 ，然后定出各种标准色标
，并标出符号，作为物体的比较标准 。通常用三维空间关系来表示明度 、色相与纯度的关系 ，因而获得立体的结构
，称为色立体
。

A 明度进阶表位于色立体的中心位置，成为色立体垂直中轴 ，分别以白色和黑色为最高明度和最低明度的极点，在黑白之间依秩序划分出从亮到暗的过渡色阶
，每一色阶表示一个明度等级。

B 色相环：色相色阶是以明度色阶表为中心，通过偏角环状运动来表示色相的完整体系和秩序的变化 。色相环由纯色组成
。

C 纯度色阶表呈水平直线形式 ，与明度色阶表构成直角关系
，每一色相都有自己的纯度色阶表，表示该色相的纯度变化。以该色最饱合色为一极端 ，向中心轴靠近
，含灰量不断加大，纯度逐渐降低 ，到达另一个极端
，即明度色阶上的灰色 。

D 等色相面：在色立体中，由于每一个色相都具有横向的纯度变化和纵向的明度变化 ，因此构成了该色相的两度空间的平面表示
。该色相的饱合色依明度层次不断向上靠近白色
，向下运动靠近黑色，向内运动靠近灰色 ，这样的关系构成了该色的等色相面。

E 等明度面：若沿着明度色阶表成垂直关系的方向水平切开色立体，可以获得一个等明度面 。

3) 三种主要色立体：

美国画家孟谢尔的孟谢尔色立体；奥斯特瓦德色立体；日本色彩研究会色立体
。关于这几种色彩立体的详细说明十分复杂
，请读者自己参阅相关书籍。

六
、色彩混合

色彩有两个原色系统：色光的三原色、色素的三原色 。色彩有三种混合方式：加法混合 、减法混合
、中性混合。

1、原色

不能用其它色混合而成的色彩叫原色
。用原色却可以混出其它色彩。

原色有两个系统，一种是色光方面的 ，即光的三原色
，另一种是色素方面的即三原色 。

三原色：红光（Red） 、绿光(Green)
、蓝光（Blue）
。（也就是我们常说的RGB模式）

三原色：品红（Magenta）、**（Yellow） 、青色（Cyan）。（用于印刷的MCY）

2、色彩的加法混合

加法混合指色光的混合 。两色或多色光相混，混出的新色光 ，明度增高
，明度是参加混合各色光明度之和
。参加混合的色光越多，混出的新色的明度就越高 ，如果把各种色光全部混合在一起则成为极强白色光。所以把这种混合叫正混合或加法混合 。

在色环上
，相混合的两色光在色相环上的距离较近，中等 ，较远相混
，形成的新色光均为两色光的中间色光
。相距近混了的新色光纯度高，相距远混出的新色光纯度低 ，相距最远的补色光相混，混出的光为白光
，其纯度消失。混出新色光的明度为参加相混色光明度之和 。

电脑显示器的色彩是通过荧光屏的磷光片发出的色光通过正混合叠加出来的，它能够显示出百万种色彩 ，其三原色是红（Red）
、绿（Green）、蓝（Blue）
，所以称之为RGB模式
。

RGB是加法混合。

说明：相近的两种颜色相混合必得到它们中间的那种颜色，也就是说红色和绿色混合肯定是得到** ，相对的是互补色
，互补色混合会得到白色 。

3 、色彩的减法混合

减法混合指色素的混合，色素的混合 ，色素的混合是明度降低的减光现象
，所以叫负混合或减法混合。颜料
、染料、涂料等色素的性质与光谱上的单色光 不同，是属于物体色的复色光 ，色料的显色是把白光中的色光经部分选择与吸收的结果
，所反射的和所吸收的色混合的结果，而是吸收部分相混合所增加的减光现 象
。

在色环上相混合的两色距离近 ，距离中等，距离较远的色相混
，混合的结果均为相混两色的中间色。两色相距较近时，混出的色纯度降低得少；两色相距远时 ，混出的色纯度降低得多 。若两色为相距最远的互补色时
，混出的新色纯度消失，明度降低为黑灰色
。

因此要混合出纯度较高的新色彩 ，一定要选择在色环上距离较近的色
，如用黄绿和蓝绿混出的绿色，一定比用**和蓝混出的绿色的纯度高。由于各色料的本质的不同及混合时分量的误差都会影响混色的结果 。还有些色彩是无法用其它色彩混合出来的
。

在理论上 ，将品红（Magenta） 、**(Yellow)
、青色(Cyan)三种色素均匀混合时
，三种色光将全部吸收，产生黑色 ，但在实际操 作中
，因色料含有杂质而形成棕褐色，所以加入了黑色颜料(Black) ，从而形成CMYK色彩模式。这是电脑平面设计的专用色彩模式，在印前处理中有着最 重要的作用
，是四色的基础 。

4、色彩的中性混合

中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合
。它包括回旋板的混合方法(平均混合)与空间混合(井置混合)。

（1）回旋板的混色

回旋板的混色是属于颜料的反射现象 。如把红色和蓝色按一定的比例涂在回旋板上，以每秒40-50次以上的速度旋转则显出红紫灰色
。可是如果我们 把红和蓝两色光用加法混合则成为淡紫红色光 ，明度提高。把红和蓝颜料用减法混合
，则成为暗紫红色，明度降低 。通过以上不同方法的混合对比 ，发现用回旋板的 方法混合出的色彩其明度基本为参加混合色彩明度的平均值
，所以把这种混合方法叫中性混合。回旋板的中性混合实际是视网膜上的混合
。正如上面举的例子，由于 红 、蓝两色经回旋板快速旋转使红
、蓝二色反复刺激视网膜同——部位 ，红、蓝
，红 、蓝，交替而连续不断 ，因此在视网膜上发生红
、蓝两色光混合而产生红紫灰色 的感觉。

（2）空间混合(并置混合)

由于空间距离和视觉生理的限制
，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，把各不同色块廓受成一个新的色彩 ，这种现象称为空间混合或井置混合 。

如果把红、蓝色点(或块)井置的画面经过一定的距离，发现红色与蓝色变成了一个灰紫色
。同样
，胶版印刷只用品红 、黄、蓝三色网点和黑色 网点便可印出各种丰富多彩的画面，除重叠部分的网点产生减色混合外都是色点的并置混合 ，这种井置混合叫近距离空间混合．空间混合的距离是由参加混合色点 (或块)面积的大小决定的
，点或块的面积越大形成空间混合的距离越远。回旋板的混合和井置混合实际上都是视网膜上的混合 。

这两种混合均为中性混合，混合出新色彩的明度基本等于参加混合色彩明度的平均值
。

七
、色彩心理

1) 色彩的物质性心理错觉

冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类 ，对于颜色的物质性印象
，大致由冷暖两个色系产生。

红光和橙、**光本身有暖和感，照射任何色都会产生暖和感 。相反 ，紫色光 、蓝色光
、绿色光有寒冷的感觉
。

冷色和暖色除去温度不同的感觉外
，还会有其它感受，如重量感、湿度感等。

暖色偏重 ，冷色偏轻；暖色密度强
，冷色稀薄；冷色透明感强，暖色透明感较弱；冷色显得湿润 ，暖色显得干燥；冷色在退远感，暖色有迫近感 。

色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉
。颜色的重量感主要取决于色彩的明度
，暗色重，明色轻。纯度与明度的变化还会给人色彩软硬的印象 ，淡的亮色使人觉得柔软
，暗的纯色则有强硬的感觉

2) 颜色的表情：

色彩的情感是因为人们长期生活在色彩的世界中，积累了许多视觉经验 ，视觉经验与外来色彩剌激产生呼应时
，就会在心理上引出某种情绪 。

红色：是强有力的色彩，是热烈 、冲动的色彩 ，高度的庄严肃穆。在深红的底子上
，红色平静下来，热度在熄灭着；

在蓝色的底上 ，红色就像炽烈燃烧的火焰；

在黄绿色的底上
，红色变成一促冒失的
、鲁莽的闯入者，激烈而又寻常；

在橙色的底上 ，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命
，好象焦干了似的
。

橙色：是十分欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色。

橙色稍稍混入黑或白色 ，会成为一种稳重、含蓄又明快的暖色
，但混入较多黑色，就会成为一种烧焦的色；

橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道 。

橙色与蓝色搭配 ，构成了最响亮 、最欢快的色彩
。

**：是亮度最高的色
，在高明度下能保持很强的纯度。

**的灿烂
、辉煌有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；

**有金色的光芒 ，因此又象征财富和权力
，是骄傲的色彩 。黑或紫色的衬托可以使**达到力量无限扩大的强度
。

白色是吞没**的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将**这骄傲的王子征服。

**最不能承受黑色或白色的侵蚀 ，稍微渗入
，**即刻会失去光辉 。

绿色：鲜艳的绿色非常美丽，优雅 ，很宽容、大度，无论蓝色或**渗入
，仍旧十分美丽
。

黄绿色单纯，年青；

蓝绿色青秀 、豁达。

含灰的绿色也仍是一种宁静
、平和的色彩 。

蓝色：是博大的色彩 ，是永恒的象征
。

蓝色是最冷的色
，在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，只不过表现出一种平静、理智与纯净而已。

真正令人情感冷酷悲哀的色 ，是被弄混浊的蓝色 。

紫色：是非知觉的色
，神秘，给人印象深刻 ，有时给人以压迫感
，并且因对比不同，时而富有威胁性 ，时而又富有鼓舞性。

当紫色以色域出现时便可能明显产生恐怖感
，在倾向于紫红色时更是如此
。

紫色是象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时又是蒙昧迷信的象征。一旦紫色被淡化 ，当光明与理解照亮蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉 。

用紫色表现混乱 、死亡和兴奋
，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣和爱和精神的统辖领域——简而言之 ，这就是紫色色带的一些表现价值
。

黑、白
、灰色：无彩色在心理上与有彩色具有同样价值。

黑和白是对色彩的最后抽象
，代表色彩的阴极和阳极 。

黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度
。

康丁斯基认为 ，黑色意味空无
，像太阳的毁灭，像永恒的沉默 ，没有未来
，失去希望。

而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性 。

黑白两色是极端对立的色 ，然而有时又令人感到它们之间有难以言状的共性
。

白色和黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀
，都具有不可超越的虚幻。

被指定红色的页面应该怎么进行配色？

蓝色的桌子想要添加一个靠垫，应该用什么颜色？

穿了件**的上衣应该搭配什么样的裙子和包包？

色彩构成---新手怎么掌握色彩的配色原理一.色彩三要素

色相是颜色的另一种说法 ，属于专业术语，但颜色会在我们口语中经常出现 。

色相(Hue)
。简写H
，表示色的特质，是区别色彩的必要名称。

例如红、橙 、黄
、绿、青 、蓝 。紫等。色相和色彩的强弱及明暗没有关系
。

只是纯粹表示色彩相貌的差异。

表示色的纯度 (Chroma)：简写C.亦即是色的饱和度 。

具体来说 ，是表明一种颜色中是否含有白或黑的成分
。

把颜色比喻做水
， 物入不同的颜色，它就会发生变化。摄入越多它本身的纯度就越低 。

明度(Value)：简写V
。表示色彩的强度 ，也即是色光的明暗度。

比如一些购物
，儿童类设计 。用的是一一些鲜亮的颜色，让人感觉绚丽多姿 ，生气勃勃
。

明度的作用：衔接色彩的明暗
，深浅程度的差别，它取决于反射光的强弱。

红
、黄.蓝是色相环的基础原色 ，我们称它为"三原色 。它是无法靠混合得到的
。

把三原色等量的进行混合
，就可以得到三间色：绿色、紫色 、

特别说明:

黑色 是混合了所有颜色的产物。

(如果有尝试自己调过颜料的朋友会有这样的经验，当混合的颜色越来越多的时候 ，

得到的结果就越浑浊，最后变成了黑色)

白色 是不包含任何颜色的颜色 。(你不可能通过其他颜色的混合来得到100%的纯白)

在色相环的组成中
，相隔 180度 的色彩我们称之为互补色。

红与绿互补，黄与紫互补而蓝色与橙色互补
。

互补色的对比效果 强烈
、眩目、响亮 、极有力 ，但也需要慎用
，因为使用不当易产生幼稚。

原始
、粗俗、不安定，不协调等不良感觉 。

一般在设计作品中 ，比较少的设计师会采用互补色来做作品的配色
。

因为互补色在实际应用中把握不好的话比较危险
，容易让人产生不舒服，不协调的不舒适感。

也有不少优秀的设计师将互补色运用得非常出色 。以下这些知名的标志设计就采用了互补色来搭配的
。

**跟橙色可以称为邻近色 ，草绿和果绿也可称为邻近色。

色相环
，上相邻的二至三色对比，色相距离大约 30度—90度  ，为 弱对比 类型 。

邻近色相对比效果感觉 柔和 、和谐、雅致
、文静 
。

但也会让人感觉单调
，模糊、乏味 、无力。所以必须调节明度差来加强效果 。

色相对比距离约 120度左右 ，为 强对比 类型 ，要比邻近色相对比鲜明，强烈
、饱满
。

丰富
，容易 使人兴奋激动 和造成视觉以及 精神的疲劳 。

如黄绿与红紫色对比等，但是颜色之间协同统一的工作也比较难做 。

这种对比不容易单调 ，但一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。

不然就容易产生杂乱和过分刺激的效果
。

明度指的就是色彩的亮度。

比如:深黄、中黄.淡黄.柠檬黄等
，这些黄颜色在明度上就不一样 。

颜色有深浅，明暗的变化 ，这些颜色在明暗
，深浅上的不同变化，也就是色彩的明度变化
。

两种以上色相组合后 ，由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度对比。

它是色彩对比的一个重要方面
，是 决定色彩方案感觉明快，清晰 、沉闷
、柔和、

强烈 、朦胧与否的关键 。

纯度指的是色彩的鲜艳和深浅程度
。

纯度是色彩鲜艳度的判断标准 ，纯度最高的色彩就是原色
，随着纯度的降低，色彩就会变暗
、变淡。

纯度指的就是饱和度 ，柠檬黄的纯度是比较高的，当加入一点红色之后就变成橙色
，

因而柠檬黄和橙色就形成了纯度上的对比 。

两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比
。

它是色彩对比的另一个重要方面 ，但因其较为隐蔽。内在
，故易被忽略 。

在色彩设计中，纯度对比是 决定色调感觉华丽 ，高雅
，古朴
。粗俗。含蓄与否的关键  。

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